musique acousmatique Archives

A REDECOUVRIR - 04/11/2022

Bernard Fort : 12 haïku (1992)

Le 30 novembre 2022 se tiendra à la bibliothèque de la Part-Dieu une rencontre intitulée "Présence des oiseaux dans nos musiques". Animée par Bernard Fort, elle sera l'occasion de se pencher sur la "nature" comme source musicale, irriguant de nombreux répertoires et expressions sonores. L'occasion aussi de s'arrêter sur l'oeuvre de Bernard Fort, à la croisée des espaces naturels et de l'art du studio.

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MEMOIRE SONORE - 27/05/2022

Musiques et sons de la Métropole (2)

Vieilles chansons et scène émergente, contes et témoignages, langues et accents, ambiances de rue et chants d’oiseaux… Tous ces éléments constituent le patrimoine sonore d’un territoire. Ils font entendre les voix des habitants et apparaître les lignes d’un écosystème des sons.

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PAYSAGES SONORES - 11/12/2020

La partition animale : une musique du monde vivant

Ecouter le paysage comme une partition. Du sol à la canopée, du proche au lointain, et de l'aube au crépuscule, les voix s'étagent dans le temps et l'espace, comme les pupitres d'un orchestre. L'écoute du paysage sonore révèle la signature acoustique d'un environnement. Le musicien Bernie Krause est un des pionniers de cette approche auditive de l'espace. Avec lui naît une discipline à la croisée de la musique et des sciences de la nature.

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A REDECOUVRIR - 31/01/2020

BERNHARD GÜNTER “Un peu de neige salie” (1993)

C’était avant Alva Noto, ou Ryoji Ikeda. C’était quelque chose qu’on appelait pas encore "glitch" ou "clicks and cuts". Un manifeste minimaliste radical, une provocation sonore. Une expérience-limite de l’écoute, aussi belle qu’inquiétante, parce qu’elle dérange le plein incessant où nos oreilles ont pris l’habitude de s’oublier. C’était le premier album de Bernhard Günter, "Un peu de neige salie".

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A redécouvrir - 30/03/2011

Cinéma pour l’oreille (1992-….)

Musique concrète, musique acousmatique, musique électroacoustique, art des sons fixés… la question de la définition de cette musique sans partition ni instruments tend finalement à occulter l'expérience de l'écoute et les mondes inouïs que fabriquent les sculpteurs de sons.

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